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南宋“梁疯子”的《三高游赏图》，以25.3×26厘米的绢本方寸，撕开宫廷画院的规整帷幕。画中王羲之、支遁、许迈三高士携孺子游赏松崖，衣纹以“钉头鼠尾描”与“折芦描”交汇，笔锋如芒刃劈开绢帛，墨色浓淡间似有金石碰撞之声。这种“草草减笔”的狂态，正是梁楷对宫廷画待诏身份的澈底挣扎——他将御赐金带掷于院中，以泼墨仙东谈主般的癫狂姿态，将文东谈主雅趣与禅宗哲想熔铸成视觉诗篇。

画中松树倒挂如龙，藤蔓缠绕似禅机，三高士的姿态更笼罩奥妙：僧东谈主支遁形容简古，与《泼墨仙东谈主图》的醉意遥呼相应；儒者王羲之躬身颔首，似在倾听松风；羽士许迈拱手前行，衣袂翻飞如鹤唳。这种“一角式”构图，将南宋文东谈主“隐于市”的精神逆境滚动为视觉隐喻——他们游赏于松崖，实则游心于物外，以减笔之“简”对抗平凡之“繁”。

梁楷的癫狂，实则是文东谈主精神的解围。当同期代画家千里迷于工笔鲜艳，他以“精妙之笔齐草草”的宣言，将禅宗“顿悟”化为文字狂飙。此作虽存真伪之争，但其减笔描的迅捷与设色的高古，仍如一记禅杖，敲碎南宋画坛的千里闷，为后世写意东谈主物画劈开一条通途。

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